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一戲一評:話劇《在路上》

來源:省藝術研究院 發布時間: 2019-03-14 09:07:19 撰稿人:整理:省藝術研究院 岳瑩 攝影:省藝術研究院 徐崔巍 瀏覽次數:16506

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劇目介紹:
該劇采用中國傳統三幕劇的形式,用五場予以詮釋。以第一書記陸強為主人公,以兩家人從歷史到今天的情感故事為線索,講述使這個村子實現整體脫貧的故事。這部話劇做到了真正的扶貧了一個家庭、培養了一個村支部書記、完成了父親的一個夙愿、使一個村莊脫貧、獻出了一個共產黨員真正的情懷。該劇既充滿了政治性,又具備藝術性,體現了對人的情感、對生命的尊重,更體現了一種家國情懷。
  專家點評:
  譚博 (省藝術研究院院長、國家一級編劇)
  首先祝賀佳木斯市演藝公司帶來一部非常優秀的作品,無論是從思想性、藝術性還是從觀賞性來說都很不錯,經過打磨一定會成為精品,我這絕不是在特定語境下的特定話語。提倡現實題材是時代的呼聲,也是總結上世紀九十年代以來的文化藝術生態,讓戲劇緊跟新時代大潮前進的必然趨勢。這部戲的意義不僅僅是塑造了一個英模人物,展現了一個扶貧事跡,也不是完全從政治角度來考慮的,可以說是為我省現實題材創作或者主旋律作品創作開了一個先河,做了藝術探索,是一個有標志性意義的劇目。就扶貧攻堅題材來講,扶貧攻堅是我省確定的六大攻堅戰之一,決定著我省能否跟全國同步實現小康社會,實現全面建成現代化新龍江的歷史跨越。從這個意義來講,這部戲用話劇的方式,深情的人文表達,通過各方的努力付出達到了良好效果,思想性一目了然。
  從藝術的角度談談看法。首先,現實題材創作最大的意義在于記錄當下的歷史和新時代,對現實題材的創作必然要涉及現實主義,現實題材和現實主義不等同,但面對和處理的都是現實。現實主義的真實性不是對生活真實的簡單再現,而是對現實的客觀觀照和把握,通過現實主義的創作方法塑造典型環境中的典型人物,抵達生活本質的藝術真實。這部戲在現實主義精神指導下得以較完美的呈現,把扶貧的視角放在農民命運身上,而不是扶貧的好人好事身上。這部戲從一個更大的視角來看扶貧,從歷史的發展角度看待扶貧工程,扶貧攻堅的目的就是改變貧困農民的命運,改變農村的落后面貌,戲里有很多象征和隱喻的地方,有歷史的關照。這部戲給了我們一個宏大的主題,扶貧干部“在路上”的犧牲,正是共產黨人為信仰做出的犧牲。
  第二,這是一部用心用力做出的戲劇,沒有受到更多概念上的影響,這樣的劇目是很容易概念先行或者主題先行的。這跟前期的扎實工作有關系,就是踐行了“深入生活,扎根人民”,沒有胡編亂造,沒有把真人真事如實地搬在舞臺上,而是通過對十五六個扶貧書記的深入采訪,在典型環境當中塑造了典型的人物。我們在舞臺上看到的這個駐村第一書記不是一個新聞人物,而是眾多扶貧干部的縮影,是他們的一個代表,因此才有血有肉,才能感動我們。他是一個在話劇舞臺上樹立起來的從來沒有過的扶貧干部形象,這個舞臺藝術形象是成功的,那么也就抵達了戲劇的最高目的——在舞臺上塑造嶄新的藝術形象。
  第三點就是整體的呈現非常完整和成功。在人物設定、人物關系、人物呈現上都非常好,每一個人物的走向都很準確,前后左右有關照,因此能夠讓觀眾進入劇情,能夠對所展現的內容有一種親切感和浸沒感,塑造的每一個人物都可觸可探,陸書記也是一個可學的人物。佳木斯市的演員隊伍能力有了巨大的提高,這和導演的訓練有極大的關系。
  最后一點,這部戲還有一個很大的意義和價值,那就是為解決主旋律戲劇創作或扶貧攻堅這樣帶有政治色彩的劇目創作與精品創作的關系問題,提供了借鑒和經驗。這部戲在我省的這次展演劇目中是有突破、有創新的,我覺得邢導也轉變了自己的創作觀念。對主旋律的戲劇怎么創作?先進人物的戲怎么寫?這個戲給了我們多方的啟示。
  談點不足。我覺得稍顯不足的就是那兩個扶貧隊員有點同類化,人物有點順撇,應該有一個動搖者來表現扶貧工作的艱難。陸書記對妻子說他也有堅持不住的想法,我覺得有一個動搖者的話可能更真實。現在他倆的外在行動雖然是有變化的,但總體還是同類化的人物。另外,現在有的音樂用的是替代音樂,個別銜接上還有一點問題。
  高云程(省歌舞劇院原院長、國家一級演員)
  這個戲看第二次了。今天看確實不一樣,讓人很感動、很震撼!首先是它的本子寫了一個扶貧干部,他是一個有血有肉的扶貧干部,不是在那浮擱的扶貧干部。他是實實在在的在落實我們扶貧攻堅戰政策、這些事兒,而且在跟老百姓交朋友,在交心,很溫暖也很實在,做了很多實實在在辛苦的事,就讓人很感動很信服。我說這個干部還不錯,這是第一感覺。第二感覺就是他到農村來之后,他確實干了一些實事,有了這農村才能富起來。你光關心給誰看病啦、蓋個房子,我覺得這都是暫時的。從劇里看,這個屯子將來肯定要富起來。
  其次從導演看,邢導確實是大手。從整個的舞臺調度,從演員的整體布局,包括人物性格的挖掘,舞臺美術的設計,顏色色調,還有燈光的運用,讓人看是那么回事,覺得花費了很多心血,導演很有功力。
  第三就是演員。主要演員演的這個書記還是能立得住的。書記的愛人很進戲,特別在語言、感情的流露、人物的刻畫、內心的獨白,都讓人很震撼很感動。還有啞巴臺詞不多,但臺詞很好。我覺得在這臺戲當中,在我們演出當中,有大演員和小演員,但沒有小角色,只要你用心去演了,觀眾就會信服,就會震撼,就會感動。比如說還有老太太這個人物也很好,表演都很認真,整體演員都不錯。
我說點不足。在本子方面,民兵連長的第二次上場,就是陸書記的父親看著蛇的那場,這次上場主要是為了說父一輩子一輩的關系,說出他們是兄弟,我覺得在那個節骨眼的時候不適合。還有一段就是就是錢老板看著挺好玩,但有點多余,和扶貧關系不大。再就是結尾書記的出現,整個舞臺上的人們是在懷念他。他走了,大家是在想念他。行動線不是陸書記在行動,而是人們的心里在行動,是在看他,他更沒有必要學二人轉,有點跳。另外,我們再加工提高的時候,在語言功力上,內心獨白上再提高一些會更好。總之,這個戲很感動,看出導演用心了,再經過進一步的加工提高,我想這個戲會走的更遠。再次祝大家演出成功!
  高長順(黑龍江藝術職業學院原院長、國家一級編劇)
  佳木斯這個團非常有實力。這個劇寫得好,演得好。劇本不錯,把演員放在大環境、大背景當中。這個扶貧隊長因為有那樣一段他父親的歷史,所以他要報答這個村,這樣使這個人物能立得住。恩格斯說的“典型環境中的典型人物”,要表現人做什么,怎么做,為什么要這么做?這樣使人物在一個大的背景、大的環境中驅使他做出了這么一些行動,使人感覺真實可信。這個戲的戲核構置得非常好,矛盾線索構置得也非常好,基礎矛盾在同時演變、繁衍、發展。所以從劇本上總的來看立得住,還是不錯的。
  要表揚我們佳木斯的這些演員,表演的也都非常好。特別是把二人轉有機的結合到這部戲中來,發揮了我們這個院團的優勢,整合了藝術資源。
  另外就是導演。友江老師是咱們省的大導演,導演的非常好,確實能看出來舞臺上干凈利索,舞美、音樂各個方面我覺得都很好,這部戲確實是一個綜合呈現比較優秀的劇目。
  這部戲確實值得我們深入的思考。剛才譚博已經談到這個問題,就是這種戲怎么來創作,確實涉及到一個藝術走向的問題。既要有思想性,同時還要有藝術性,使這兩者怎么樣能夠結合起來,這部戲確實是在這方面做了積極的探索,值得我們去總結。第二就是藝術資源怎么樣有機整合的問題,這也是當下的藝術表演團體值得思考的一個問題。利用劇團演員的優勢,更好地有機地結合到我們這個劇目當中,呈現在舞臺上,這也是我們值得考慮的。再一個就是舞臺的嚴謹性問題。我看這個戲就非常嚴謹,無論是導演、燈光、布景都非常嚴謹。所以值得總結或者值得思考,我覺得這幾個方面確實是給我們提供了很好的借鑒。
  提一些建設性的意見:一個是戲劇人物的問題。這里有幾個人物我也反復琢磨,就是有點單一,性格單一,比如說主人公現在看有點單一。魯迅曾經說中國的國民就是哀其不幸,怒其不爭,他對中國那個年代的國民有一個深入的思考。作為當下的扶貧書記,他怎么看待農民?我們當下的農民存不存在這樣的問題?在他的心里有沒有哀其不幸,怒其不爭,在他的行動上、思想上應該有所表現,這樣我想就會使這個人物能夠豐富,也確實點到了當下農民的這個弱點。書記的媳婦性格也有點單一。她的性格應該是多層面的,讓她的性格形成很大的反差。剛一看上臺是怒氣沖沖,之后對丈夫的態度馬上發生大的轉折,落差一大這人物就豐滿了。另外是奶奶的性格。她應該是非常思念她的丈夫,這樣才和書記的到來形成一種矛盾,反差更大一些。老村長這個人物非常執行書記的命令,但性格也有點單一,他畢竟是一個上歲數的老村長,他可能露出“你來了,我就不干了”這樣的思想情緒,這樣呢他的人物性格就豐滿。
  第二個問題就是戲劇矛盾的線索。現在看有幾個線索,奶奶和啞巴、賭鬼耍錢、書記和他媳婦,還有找對象這些事,頭緒比較多。寫扶貧這件事,幾部戲好像都遇到這樣的一個普遍性的問題,家庭的矛盾作為扶貧干部怎么樣處理的問題,這在生活當中是一個問題,但是不是一個主要的問題。得減頭緒,立主腦。4S店老板上來有沒有必要?需不需要這條線索?沒啥大用。要把筆墨更集中地寫在扶貧上,比如說寫在種植中草藥或者給人蓋房上都比這個集中。
  再就是戲劇鋪墊的問題。有的地方如果再鋪墊一些,我覺得就更好了。比如說有很感人的一個場面,啞巴最后戴上耳蝸了能喊奶奶了,應該說是很好的情節。最好在前面就不停的鋪墊,奶奶不斷叫啞巴喊奶奶,反復的鋪墊到誰也不相信他能夠發出“奶奶”這兩個字的時候,通過扶貧書記給他救治了叫奶奶,這效果我就想就會更好了。
  另外還有這個戲的“度”怎么樣把握的問題。比如說這個書記的媳婦,當然對他來扶貧肯定是有氣,能不能達到離婚那種程度?還有細節,比如說農村耍錢的問題,耍錢哪有耍那么大?農村人能拿出那些錢嗎?額度有點過大。還有那幾個小地痞對村長都應該了如指掌,農村各家都非常熟悉,那么大個村長他哪能不知道?
  總之,我覺得這個戲非常好。確實是通過這部戲的上演引發出我們一些值得思考的問題。好好總結、借鑒,我想對于我們現代題材劇目的創作生產會起到很重要的推動作用。祝賀你們!
  費守疆(原省文化廳藝術處處長、國家一級編劇)
  我看了這個戲感覺很震撼。編劇、導演,包括舞美,包括佳木斯文廣新局班子,還包括我們這個演藝集團的領導和這支隊伍,尤其主創這三駕馬車這種強強聯合,所以說成功是不可避免。因此,我覺得看友江導的戲、繼合寫的戲、佳木斯排的戲,看到今天的這種呈現一點不意外。因為期望值一直在這。剛才幾位專家說的我也很贊同。其實這個關于主旋律的戲思想性和藝術性如何完美地統一,一直是個課題。為什么它可以不是課題,但卻成為課題了呢?因為很多很多的功利化、膚淺化、標簽化,在整個的這個主旋律的創作過程中,一直是在左右著藝術規律。我覺得我們這個作品,就達到了思想性和藝術性的完美統一。我在創作實踐中也一直在思考這個問題,能不能做到主旋律的劇目也是藝術精品,也是一流的作品,也是要流芳百世的,受老百姓愛喜愛的。能不能做到思想性與藝術性的統一?就這個答案應該是肯定的,能!我們沒見到,是因為你沒創作出來。我有的創作實踐當時也是有雄心壯志,一定要達到我說的這樣,但是二度創作的時候就不這樣了,有很多因素介入進來,那么藝術性的東西必然削弱。所以說我也很欽佩這個主創人員和領導部門,能夠這樣的比較頭腦清晰地把握著藝術規律,甚至對于觀眾心理學也給予充分的理解和關照,用藝術形象去展示思想內容。這個戲首先一個最突出的特點,就人物的命運和主題的表達緊緊地連在一起,那就不是標簽化。我覺得這一點很突出。
  第二,我們看了很多扶貧或其他主旋律的作品,在思想性上應該給予更深度的挖掘,但有很多都不是,都是叫提出問題回答問題。我一直在想一個問題,就是沒必要回避問題,文藝表達政治觀點,那是責任之一,也是功能之一,你不承擔能行嗎?尤其是我們的國辦院團,黨的文藝工作者不能回避這問題,但是一定要避開那種膚淺化。比如就在這個戲里我看到了別人沒有的,就是關于黨組織建設的問題,黨組織建設問題在扶貧里太重要了。那臺詞我覺得說的挺好,有的臺詞該說就得說,你不說就不到位,政治本身就是生活。所以對于黨組織建設問題,我覺得這臺戲真是增加了那種思想性的厚重感。黨組織建設是保證扶貧攻堅的勝利的一個基礎和保障,而且保證不返貧的一個保險鎖,黨組織建設沒有能行嗎?第一書記能永遠在這嗎?2020年以后可能要撤出去,黨組織建設能從根本上來解決扶貧的問題,我覺得這個很好。
  第三點就是把黨性的光芒和人性的亮點能夠融合在一起,我覺得這個讓我很興奮。比如說報恩和感恩,當年是民兵連長把他父親救了,挽救了他父親才有了他,但是人家卻失去了兒子,石頭失去了父親。 這種感恩不是人性的一種亮色嗎?同時他來報恩來感恩的話,這同時又是黨性的一種光芒,而且在矛盾沖突。我最欣賞夫妻那場戲,那場戲矛盾沖突是尖銳的,但層次是清楚的,就在協議書簽不簽字的問題上,馬上就提到了這個問題。我跟你說了這個事,如果你要再堅持我就簽。那么真說了以后,我就覺得人物都是那么可愛。在人性的面前,大家真正達到了互相的諒解,真正的走到了一起,就永遠不分開。這里能說排除這個就是黨性嗎?在這塊真正的將扶貧落到了實處,走到了心里,我覺得這些點都非常好。
  再一個就是從導演的手法、舞美設計,整個包括這個編劇的文本提供,這種動靜結合的表現手法,我覺得很舒服。以動襯靜,以靜襯動,相輔相成,這個特別好。尤其是因為恰恰有這個才有了結尾的合理性,有結尾的詩意。要是中間沒有穿插,結尾就突然加一個,那也是不可能的。所以這個應該說是非常好,我覺得挺感動的。
  如果說這個戲能夠更好的加工,我總覺得這個戲不是文件戲,也不是一個政策戲,就是個藝術品。按藝術品去要求,還能精益求精。關于藝術創造,要有工匠精神。這里邊我們自身要找問題,剛才高院長也說過,包括譚院長提到一些細節,我也很贊同。關于第一書記和家庭的這條線,我總覺得動情點還沒挖到位。更多的不是他和妻子的矛盾,而是他和孩子,整個戲的組織過程,其實就是個鋪墊過程,或者我們講叫敘事,都是為了高潮而做的。第一書記陸書記與妻子,我覺得兒子跟他還應該濃一些。我是觀眾,我期望能看到的就是能夠更濃一筆。比如一個細節,他和石頭稱為兄弟,其實就我最喜歡的東西,到后來我沒看到,讓我感到很遺憾。“兄弟”這兩個字很有分量,而且很揭示主題,但到后來沒有看到。我的意思是,在交代石頭和第一書記這個關系的時候,如果組織一個場面的話,就是他和石頭在學編東西。那么他可能就跟他兒子說:我在這學了以后,我要給你扎一個非常漂亮的房子,那里邊住著……就像在講一個童話,這個童話肯定是浪漫的東西。那么可能石頭就在教他,在教他的過程中他可能交代兒子,因為他們倆是兄弟,但是誰大誰小都不知道,就是教他叫兄弟,他總是吐字不清楚,總也叫得不那么完美。但是他學會了啥?學會了扎這個房子。等到戲的結尾的時候他死了,孩子手里拎的就是這個竹子扎的小房子,那么可能等他那個噩耗傳來的時候,就是石頭爆發,非常清晰地喊出來“兄弟”。還有一個細節問題,關于奶奶的轉變,我現在覺得這樣也接受,但是要轉變放在集中一個點上,可能會更動情,下一步要深加工的話我覺得挺好。另外對于編劇和導演來說,有一句話叫閑筆不閑,貌似他和這個戲劇本身關系不大,但我們沉下心來一看,原來是關系很大。
  我剛看完一次劇,這么短的時間就說肯定不準,是從觀眾的角度供參考。《在路上》這臺戲的前景應該說是路會越走越寬廣,祝賀你們!
  王明喜(省藝術研究院原院長、國家一級作曲)
  這個劇演得我確實信了。這臺戲的演員與導演,包括蒙太奇的組合,包括這部戲的燈光都有語言了,這很難!一般導演的追光就是照亮,但這個戲的不一樣。開場進來特別快,上來就把矛盾一下就定在那了,為啥書記要來這兒,書記為啥要這么干?前面一小塊戲極其關鍵,到最后閃回,到最后關鍵時刻,哥倆在那一段話一閃。每一個矛盾設計完之后,在劇中,在蒙太奇組合過程中都有個交代,看出這不是一般的手法。
  另外讓我激動的幾個地方都不是特意的,比如音樂推起來,比如媳婦拿著離婚書撕的一瞬間,我的眼淚掉下來了。是在特意推高潮嗎?不是,是由于人的內心那種轉變打動了你,有情感的因素在里頭。
這個戲還給我一個感覺,一般的戲不太敢用,就是戲在主線的時候,插入二人轉,弄不好就游離主題了,游離以后還拽不回來了。導演和劇本還注意了可看性,扶貧也好,政治戲也好,目的是為了演出,戲立起來以后,你的思想再高人家坐不住,沒有藝術性是不行的。但是這臺戲,我覺得有藝術性,時不時地就能讓你感到是個藝術作品,在藝術作品里讓你感覺到他要反映的思想內容。
  另外,這里有沒有口號的內容?有。他不是就口號化我們怎么去扶貧,這里頭說的建立黨支部,是在戲的情節之中,讓人聽起來沒有那么硬,就好像戲的發生就該是這樣的結果。剛才譚院長說多部扶貧戲都沒有反映出來主人公的生動形象,這部戲我看出來了,感覺到這個人物不是非得愣樹,愣樹樹不起來。說十句豪言都不如他做一件事,把事做到了,人家就感覺到了,用不著非要這個人物怎么樣,我感覺到這個人物非常可愛,他實實在在地做事。農村扶貧有各種各樣的困難,你能感覺主人公在實實在在地做事,自然就讓你感到他形象很高大了,不用再樹了。
  看完以后,我感覺這部戲整體上呈現,從領導到主創人員到具體演出團隊,肯定是下了很多的功夫,才能做成這個樣,感覺這個團隊希望很大!我有兩個期待,這純屬我個人觀點。第一,就是給小孩石頭看病的錢誰出的?我就期待這句話,怎么就不說呢?誰拿的?是政府拿的,還是他來報恩?到最后這個懸念也沒有解開。(導演插話:給石頭治病前,陸書記說錢已經湊得差不多了,有交待。)你看他父親是這么個關系,來了以后呢,如果瞞著老太太說是組織拿的,我感覺有一種個人感恩,但是這部戲應該交代清楚,作為觀眾覺得不解渴,希望今后在這里強調一下。第二,就是那個賭鬼賭錢本身就不合法,但是作為書記沒有制止,看著他們鬧著要賬,回頭就放他們走,可能嗎?這個地方我覺得要有所調整。這兩個地方都不是大傷。
  整體我感覺這部戲的前景非常好。看的去年和前年這種主旋律的戲,我都沒有感覺像這部戲這樣完整,從領導到院團都全力以赴,如果不是這樣,不可能排得這樣好,所以我祝賀。我相信這條路能走得越來越遠,這部戲完全可以從黑龍江走出,把小毛病改改肯定沒有問題。祝賀演出成功!
王艷君(黑龍江藝術職業學院戲劇影視系主任、國家一級導演)
這部現實題材的話劇作品可能是收官之作,也是我們期待已久的一部作品,我覺得真是看了以后非常的震撼,故事講得很精彩。這么一個脫貧攻堅的作品,讓我看到了從不同的角度體現了、聚焦了中國夢這個時代的主題。
  在作品里,我看到了人民的生活、命運和情感,同時,我覺得它很有溫度,也很接地氣。有兩大段戲讓我特別感動,就是書記和妻子那段戲。那段戲我真得心里很震撼。我覺得更主要的是,這個故事情節發展讓我相信,同時,我對演員還有另一種情感。因為夢陽是我親自帶的學生,是我們零六級學生,是我們藝術職業學院畢業的。我覺得她是一個很客觀冷靜的一個孩子,她今天在這個人物刻畫上,在這個人物的情感的把握上,我覺得是讓我震撼,而且特別動情,特別能感染人,我覺得是非常非常成功的。我祝賀你,你進步了!這么多年,也應該感謝這個團對你的培養。也看過你上一次參加比賽的作品,我覺得很好,希望以后還有更多的機會看到你更好的作品。
  后面那場戲就是那個植入耳蝸那場戲,治好了石頭的耳朵,聾啞人的扮演者,還有奶奶的扮演者也特別成功,也非常讓我感動。我覺得整場戲無論從舞臺呈現,從演員、舞美、燈光都很完整。當然,所有這一切都源于我們邢導的總體掌控和把握,我們都已經感受到和看到了。我覺得他很巧妙地融入了二人轉,而且二人轉又有地域這個特點。我更覺得融入特別巧妙的就是這個樂隊。樂隊上來了以后,手段和手法的融入都特別好,它不是那么生搬硬套上來的。我就覺得整場戲讓我一直在關注,而且我也沒有失望,我特別震撼。如果樂隊伴奏的這些人他們也著裝配合這個戲,我覺得可能就更好像是一體了,現在我覺得他們唯一有這么一點小問題。
  我祝賀你們,辛苦了,非常好!

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