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一戲一評:話劇《金桂蘭》

來源: 發布時間: 2018-11-09 14:21:07 撰稿人:整理:省藝術研究院王巍 攝影:省藝術研究院徐崔巍 瀏覽次數:10733

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滕秋紅(哈爾濱工業大學教授):從觀眾欣賞的角度我更習慣一種連續性、一種遞進的關系,而不是幾個相關、不相關事件的堆積;從話劇表演的角度來講,在舞臺還是多種藝術的呈現,雖然我們輕了很多所謂裝飾的東西,而重在表演上,但這個戲給我更多的感覺是在臺詞的表達上,從演員的表演上還有一些需要提升和改進的地方。今天觀眾審美的欣賞力提升了,視野更加開闊,期望值也更高,所以從這個角度來講這臺戲從各個方面,不論是表演綜合能力的體現還是舞臺呈現其他的專業角度上,都還可以做一些豐富和提升。

      高云程(原省歌舞劇院院長、國家一級演員):這個本子是反映真人真事,整體反映的是人物的一些事跡。話劇和戲曲都講究心理的節奏,如何說準臺詞的心理節奏很重要。演出的舞臺已經很深了,離觀眾很遠,要有充分的舞臺調度。像劇的一開始老大娘來了,金桂蘭勸她,這時的舞臺調度就顯得不太生活。另外,在語言上不是聲嘶力竭地喊,就能達到塑造人物的目的。兒子與母親的對話,不是心理狀態對母親的狀態,有時候低聲說更扎心。在醫院金桂蘭與丈夫的那場戲,也不是夫妻對話的一種感覺,缺少生活的狀態。結尾加入的群舞也有些生硬,不如劇中人物進入環境表演更好。

      費守疆(原省文化廳藝術處處長、國家一級編劇):這出戲很完整,也很感人。最近我們一直在思考的問題,尤其是第十次文代會習近平總書記的講話,關于堅持以人民為中心的創作導向。從題材選擇來講,一直有一個理論課題也是一個實踐課題,就是關于主旋律和我們追求的精品藝術生產,這二者關系是不是對立和矛盾的?那我們應該毫不猶豫地得出一個結論:不是矛盾的!主旋律的作品有可能或者更應該成為藝術精品。所以這部戲,從主題上來講是非常充滿正能量、具有時代精神的。作為一個地市級的文藝團體,有話劇演員,有京劇演員,有舞蹈演員,就這樣一支隊伍能夠完成這樣一部作品,首先這種精神太可貴了。作為一個藝術家或者文藝工作者的一個責任,我們承擔起來了,義務我們盡到了,這些都是很感人的。在舞臺上塑造的金桂蘭,是一個公平、正義、善良又是充滿大愛的女神的形象。金桂蘭是牡丹的精神財富,也是我們新時代的精神財富,而且這個人已經不在了,作為一種精神財富,我們應該用藝術形式把她保留下來。那就又提出一個問題,這個作品如果將來作為保留劇目的話,就應該用精品來要求,我們不僅僅要對得起死者,還要對得起觀眾,同時我們還要對得起我們文藝工作者的后來人。話劇《金桂蘭》現在看來提升的空間還很大,我們必須面對這個事實,問題出在我們把這部戲定位在“紀實”,這兩個字把我們束縛了,很多手腳都沒有邁開,很多藝術手段在這里都沒有。所以就出現了“兩多兩少”:首先是史料多、虛構少,這個問題比較突出,藝術存在是對現實生活不滿足的補充,虛構是素材本身藝術感染力不夠的一種補充,現在這個補充不到位。另外,在劇的整個演出過程中,講故事多,演故事少,總是在敘述,都是過去時,而不是現在進行時。作為話劇這個藝術來講,從臺詞、心理外化、大段獨白或者其他藝術手段,會提供多大空間,這就是找動情點,下一步如果做,我們真要給與思考。還有一個關于塑造英雄人物的問題,就是角度太正,人物還是要有血有肉,不是公式化、概念化的金桂蘭,我們期待看的是一個活生生的藝術形象。生活真實就是原本這樣,而藝術真實是我們希望的那樣,可能更感人。做到人物形象鮮活、內心豐富,就要多側面,而不是一往無前。祝賀你們,也期待你們。

      高長順(原黑龍江藝術職業學院院長、國家一級編劇):這部戲我覺得基礎非常好,雖然這部戲的演員很多不是直接從事話劇表演的,但是演得也非常好。首先,因為是一個基層的法官戲,圍繞這個法官怎么演好這出戲,怎么創作這部戲,這很關鍵。法官肯定是公正和公平,首先要圍繞這個主題來選材、設置矛盾組織情節。公正、公平矛盾的對立方就是不公正、不公平,那么受到哪些干擾呢?可能有權勢的、有親情的,有友情的。如果要豐富人物的性格的話,自身是不是也有不公正、不公平的地方,這個不公正、不公平是對待哪一方?是對待家里的事情,對待自身的疾病等等,要在這方面來挖掘主題,深化主題,來豐富人物。首先,紀實性的這種報告劇受到真人真事的限制,有一定的局限性。所以要合理選材,哪些材料是能豐富情節的,能夠確立和升華、深化主題的要抓住,和主題無關的就應該把它拋棄。其次,矛盾沖突的設置,現在看都是碎片化的,分散到了每個人身上,不集中。沖突怎么發展,怎么相對來說讓它集中,這樣容易讓人物在激烈的矛盾沖突中顯得更豐滿、更豐富。第三,是情節的變化。現在的問題是舞臺上的說教多,實際上好多戲都可以搬到幕前來。這個戲的核心,關鍵是金桂蘭深入基層與人民群眾打成一片,怎么樣克服很多困難,自然困難、人的矛盾、沖突,做出一些感人的事來,在那里來挖情節,把這些拿到前臺來就生動感人了。第四個問題,就是金桂蘭處理矛盾和問題過于簡單化。法官在處理問題、解決矛盾的過程中,應該是有技巧的,一定把這種技巧展現出來,這樣金桂蘭這個人物才能既公正、公平而且豐滿。希望從一度創作上再好好挖掘,繼續好好打磨。

      王明喜(原省藝術研究院院長、國家一級作曲):藝術要講趣味性,要用藝術手段來展現、創作出讓人難忘的人物,不能沒有可信度讓觀眾有產生距離感。還有一個最靈魂的問題就是,金桂蘭為什么要這樣做?如果這個問題闡述明白了,可信度就大了。人物要有來頭,讓觀眾知道她后面所做的一切是因為這個。不論是什么藝術形式都要打動觀眾,現在記者采訪的加入割裂了情節,十二年前這種設計是創新,但十二年后就不再適宜。寫鮮活的人物有兩個因素:一是他的本性要有來源,二是這部戲中沒有襯托英雄人物的敵對的東西,如果有反面的東西更可以襯托人物的高大,單一的歌頌反而沒有力量。金桂蘭是牡丹江的驕傲,讓人很震撼,現在挖掘得還不夠深。另外藝術是強弱對比,表演不要太用力。

      王艷君(黑龍江藝術職業學院戲劇影視系主任、國家一級導演):這個人物讓我挺感動,金桂蘭的扮演者作為演員,素質還是不錯的,非常全面,其他演員的表演也非常樸實。我覺得這個故事像是在講敘事文,在敘事的時候我會跟著一起想象,會覺得很感動,但真正呈現的時候,人物之間沖突的東西都是順著一個方向去發展,沒有什么戲劇沖突,人物之間沒有矛盾糾葛。在這些方面應該用人物的舞臺行為、行動去產生矛盾、產生沖突。很多很感人的東西不應該拿到幕后,放到舞臺上一定會感染更多的觀眾。另外在舞臺呈現的時候,很多東西略顯平淡,比如戲的開場三組矛盾上來全部是一種處理方法,如果有些變化,從視覺上就會有新意。還有法官回到家里,兒子請她吃飯,整場戲全部是站在那說,是為了演而演,希望可以更生活更自然。

      譚博 (省藝術研究院院長、國家一級編劇):從體裁上講,最好不叫紀實話劇,這樣會被框住,并且這個概念也不準確,建議以后就叫話劇。關于題材,金桂蘭這個人物非常好,并且這個人物就在我們的身邊,可感、可觸、可學,應該深度去挖掘。沒有沖突就沒有戲劇。古希臘戲劇是人和神的沖突,傳統戲劇是人和人的沖突,現在許多戲劇在講人和環境的沖突、人和內心的沖突,不管怎樣都要有沖突,這就涉及到對人物定位的問題。英模人物的定位應該回歸人性,起點一定要低,因為所有的英雄人物都脫胎于凡夫俗子,當我們在舞臺上把一個普通人塑造成為英模的時候,舞臺人物的塑造就完成了。這部戲里講了大量的生活瑣事,但我們看不到這個人物在生活中的平民性。現在很多英模的戲,人物從開始到結尾是沒有變化的。這部戲也是,金桂蘭這個人物一出來的起點就很高,沒有了升華的空間。要給人物設定一定的困境,設定非常難的障礙,因為從某種角度講,戲劇人物面對的就是選擇,選擇才能產生情節的推動。現在給舞臺上的金桂蘭的選擇不夠,為什么不夠?因為給她設定的困難和障礙不夠。我們要透過英雄人物表面的光環來找出他的弱點,因為只有人物存在弱點,才真實可信、才可愛。現在根本看不到主人公的任何弱點。作為一個基層女法官,要面對形形色色的法律問題、家庭等各種問題,一定會有她的軟弱點。要在戲中對當下社會的熱點和矛盾有所關注。這樣會給金桂蘭這個人物設定障礙,戲就會有深度。下一步如果要修改提高這部戲的話,可以從以上幾個角度考慮一下。戲劇的結構就是講故事的方式。記者作為報幕人的角色,但在戲里她沒對情節產生推動作用,是游離的。如果用這種手段,一定要把它上升到結構和語法上。關于整體的舞臺呈現,雖然資金很少,但也要注重細節的問題,比如音樂的問題,現在的音樂既沒有烘托情緒也沒有推進整個情節,有的地方甚至有點刺耳,這是一個很大的問題。燈光是種語言,不能因為缺少就忽視。總之,這部戲畢竟是12年前寫的,那時候金桂蘭還在世,6年前她去世了。整體來講這部戲還是有一定的基礎,不應放棄,守著這么好的題材,要緊緊抓住,進一步挖掘深化,修改和提高,希望這部戲能夠走得更遠。

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