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一臺別具一格的戲劇演出——簡評新創話劇《過江人》

來源:省藝術研究院 發布時間: 2018-09-29 09:30:30 撰稿人:梁洪杰 瀏覽次數:14800

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在黑龍江省新劇目調演中,一臺由李繼合編劇、王舉導演、佳木斯市演藝有限公司排演的大型新創話劇《過江人》特別亮眼,這是一臺別具一格的戲劇演出,受到觀眾和專家的喜愛和好評。
  此劇運用了寫實與寫意相結合的藝術手法,表現的是 20世紀初,災難深重的舊中國,在遠東三江口一個渡口的客棧里發生的、社會底層人的故事。該劇編導匠心獨運,用一塊金子作為全戲的貫穿道具,以“二人轉”演唱串聯劇情,圍繞一對江湖藝人的遭遇展開愛與人性、金錢與罪惡的糾葛和矛盾沖突,有情有趣、有悲有喜,既俗且雅,雅俗共賞。該劇地方民族特色濃郁,舞臺調度精巧、優美,導演善于運用人與人、人與舞臺景物和道具的組合,產生出新的藝術語匯,讓觀眾感受到歷史事件的凝重感和人生滄桑的悲涼感。編導還運用了隱喻和象征的藝術手法,表現的是天幕之下有兩個舞臺:人生的大舞臺和戲劇的小舞臺。人們都在這兩個舞臺上扮演著各種不同的角色,演繹著人間喜怒哀樂、苦辣酸甜、悲歡離合、生死禍福的故事。不難看出,劇中渡口的小客棧,就是那個時代的縮影和象征。劇名《過江人》也是人生的一種隱喻,人生有許多“江”要過,有人能過得去,可有的人是過不去的。導演在處理劇中那個為別人做犧牲品的、既可憐又無辜的女人“袖兒”的死,也是很獨道的。“袖兒”死于難產,這在話劇舞臺上可說是難于直觀表現,導演王舉卻自出機杼,采取了寫意的藝術手法,巧妙地運用一條不斷流淌的紅綢與演員體態的組合,做了形象化的唯美表達。女主人公歲歲紅是戲中“美”的象征:她形象美、技藝美、心靈也美,她有一顆對師父(也是丈夫)白藝伶感恩的心;重情義而不重金錢,向往愛情又不忘責任。劇中“小辮子”是個閹人(原清宮太監),他的“無根兒”,其實也是一種隱喻,通過他的口說出“國無根,國將不國;人無根,人將不人”,不僅能使人聯想到,他因無“根”,才干出那些不是人的事(他為了達到自己的目的,不惜采取各種卑鄙下流的手段,最后也難逃死亡的下場);當時的國無“根”,才貧窮、落后、愚昧,任外國列強的欺侮……此戲上演的現實意義,也就在于今昔社會之對比,激發人們的愛國情懷。劇中那個民間老藝人白藝伶被“小辮子”所害,他在熊熊的烈火中表現的不是恐懼、絕望,也不是垂死掙扎,而是打起響板兒(手立子)、引吭高歌二人轉。這個精彩的藝術處理,鮮明地表現出了一個民間藝人在臨死前對民族文化發自內心深處的自信和自豪——雖死猶生!
  該劇演員的表演也很精彩,臺詞語言抑揚頓挫處理得恰到好處,富有韻律感和節奏感。特別是演員在表演方面注重體態的形式美,通過外部的造型形式,不僅突顯了人物的性格特點,還給觀眾視覺上以美的享受,這在話劇舞臺上是不多見的,可謂是此劇的一大亮點。
  該劇的主題是多義的。從龔黑子和歲歲紅身上,我們能提煉出“真愛不是能用金子換得的”;從歲歲紅和白藝伶身上,我們能提煉出“報恩不是愛情”;從嚴小樓和袖兒身上,可提煉出“報復別人不應以犧牲無辜做代價”;從歲歲紅、袖兒與嚴小樓身上,還可以提煉出:“女人追求男人應該是追求
他對你的真愛,而不是他的技藝和才華”;從小辮子身上,不難看出:“國無根,國將不國;人無根,人將不人”;從白藝伶身上,還能看出一個中國民間藝人那種“可以失去家庭,也可以失去一個男人的尊嚴,但老祖宗留下的‘玩意兒’至死不能丟”的高貴品質與精神。
  總之,這是一出好戲,它給人啟迪,耐人尋味,我相信,只要“緊搖槳來掌穩舵”,《過江人》一定能成功地到達理想的彼岸!

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